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    性女暴力日记7
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    已完结/2018/大陆/悬疑/动作/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：陈雅伦/陈国邦/吴毅将/徐锦江/钟淑慧/吴瑞庭/欧阳震华/苑琼丹/
    • 导演：瓦莱利安·博罗夫奇克/
    • 年份：2018
    • 地区：大陆
    • 类型：悬疑/动作/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,国语,英语
    • 更新：2024-12-14 17:19
    • 简介：因为童年时期的(😧)悲惨遭遇，玛德琳克里斯(sī )蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(le )说话的(🔀)能(néng )力，长大后，她(👢)一直生活在一个(🍕)偏(piān )僻(🦒)的(de )农(👩)场中，离群索居一次意外中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(nán )人(rén )，不(🥜)幸(🈁)的(de )是，托(tuō )尼并(bìng )非善类，他不仅(🥁)欺骗了(🧝)玛德琳将她囚(😎)禁，还用(yòng )毒品为诱(🈚)饵控制(zhì )了玛德琳，逼迫她 性女暴(🎛)力日记的剧情简介(😿)(jiè )是该剧以(🏉)日记(😡)的(de )形式，详细描绘了(le )一(yī )名女性(😿)在遭受性暴(bào )力后的心路历程，以(⛎)及她如何面对和克服这一创伤的过程在剧情中(🏉)，女(nǚ )主角遭受了性暴力的侵害，她的生活(huó )从(cóng )此变得一片(pià(🈵)n )混乱她(👨)(tā )感到(dào )无助恐惧和愤怒(🤕)(nù )，不(🔮)知道该如何面对这个残酷的现实(🎿)这(zhè )段经历给她的心灵(🤤)带来(🤾)了(💘)巨大的创伤(🦅)，她(tā )变(biàn ) 马(mǎ(🗞) )德(🏆)琳，从小(xiǎo )便遭受性侵犯，成长在偏远的(🌧)农场，因(➕)(yīn )为童(🥪)(tó(🦌)ng )年创伤，她失(🎓)去了(le )语言(🦆)能力(lì )一天，她错过了公共汽(🌃)车，偶然搭(🐰)上(👘)了(🚈)一辆由(✒)(yóu )托(🧛)(tuō )尼(📓)驾驶的(👜)车令她没有想到(dào )的(🎼)是，托(😋)尼是个(🕗)惯用麻(má )醉毒品诱拐控制少(✅)女从事卖淫(🦗)的恶人就(jiù )这样，马德(🈁)琳陷入了狼(🎄)群之中在托尼(ní )的控制(🔌)下，她变得软弱无(📧)力，痛苦(💑)地活着(👃)，她的父母也(👩)因此 嗯(🛑)，对于70年(🥨)代来(lái )讲，这部片子应该是极具(jù )思想和意义的(🏹)，但是导演在(🥪)拍(🍓)的时候应该再认真的(🎊)考(kǎo )虑一下片子的逻辑(jí(🥋) )，演(🦃)员的(de )演(yǎn )技也有待考(🌀)量，小萝莉还不错暴力慢镜(🧔)头(💪)用太多，而(🍯)且过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价(🏹)值，但美感(gǎn )并没有太强至于(💯)(yú(🗂) )在性交过程(🐘)中一些具体的细(🕸)节应该(gāi )是不必要的吧~导演做的太(📋)细了 女(🕚)主(🛑)角Madeleine的扮演者(🥞)Christina Lindberg是一位瑞典籍美(měi )女，1950年出生(shēng )，之前(qián )一直是**的当家花(🔖)旦，本片自(🥔)然也(👰)没有(🦈)浪费她的(🥓)诱人(🕔)身材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄(shè )这部性女暴力日记的时候已经24岁(🐭)，电(🌾)影中扮演(yǎn )角色(sè )的年龄设(🌕)置是个15岁的(🖋)少(🕍)(shǎo )女这个(🛢)(gè )拥有魔鬼(🎤)身材天(📁)使(🕋)面孔的瑞(🔣)典(diǎn )美(🎳)女胜任有余 影(yǐ(🚵)ng )片性(🚦)女暴力日记的(🧀)导演是(🚕)Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负(fù )责(🈶)(zé(🕳) )整个电影的指导与艺(yì )术把控(🖲)编剧同样(🚈)由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的(de )设计(jì )与故事架构在(🌯)此人的手(🚹)(shǒu )中得以实现在演员阵(zhèn )容方面，克(kè )里(lǐ )斯蒂娜·林(🛬)德(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(❕)角色(📭)，展(🛄)现了(🛀)多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(dià(🚤)n )影的新视角(jiǎ(📊)o )桑(sāng )尼(ní )的独特立场 自1973年性(xìng )女暴力(🕎)日记(🏍)(jì )以(yǐ )强暴与复仇的题材崭露(🔐)头角(jiǎo )，此(🖍)类电影如我唾弃你(🏠)的坟(🌡)(fén )墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的(🈸)愤(🌔)怒与转(🍖)变作为核心然(👗)而，这(🗒)些(🐽)作(📓)品(🧔)往往描(🔏)绘了(🤶)从受害者(👪)到(😰)复(fù(🏨) )仇者的转变，尽管看似彰(zhāng )显女权，但复仇后的角色(sè )往往无(wú )法回归(🕛)正常生活(🥈)(huó )，陷(💛)入了

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