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    性女暴力日记10
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    已完结/2017/大陆/谍战/恐怖/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：세희/민도윤/
    • 导演：Robert/Cohen/莱南·帕拉姆/
    • 年份：2017
    • 地区：大陆
    • 类型：谍战/恐怖/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,日语,英语
    • 更新：2024-12-15 03:49
    • 简介：因为童(tó(🎞)ng )年(nián )时期的(🚋)悲惨遭遇(⛴)，玛(🕡)德(dé )琳克里斯蒂娜·林德(🌓)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(🤞)(huà )的能力，长大(⛲)(dà )后，她(tā )一直生活在一个偏僻的农场(💋)中(zhōng )，离(🌸)群索居一(🚠)次意外中(💳)，玛德琳(lín )遇见了(le )名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(🍂)，不(🏿)幸的是，托(🕧)尼并非善类，他不仅欺(🐦)骗了玛(🌲)德琳将(🌻)她(🆚)囚禁，还用(🔩)毒品为(🏅)诱饵控(🎞)制了玛德琳，逼(bī )迫她 性女暴力(👵)日(rì )记(jì(🛩) )的剧(jù )情简(🧔)介是该剧(jù )以日(🏌)(rì )记的(📜)形(🌆)式，详(❤)细描绘了一名女性在遭受性暴力后的心路历程，以及(jí )她如何面对和克服这(zhè )一创伤(🎷)的过程在剧(✴)情(qíng )中，女主角遭(🏘)受了性暴力的侵害，她(🦉)(tā )的生活从此变得一片混乱(📹)她(tā )感到无助恐惧和愤(🥤)怒，不(⬆)知道该如何面对这个残酷的现实这段经历给她的(de )心灵带来了巨大的创伤，她变(biàn ) 马(mǎ )德琳(🛣)，从(🍰)小便遭(🎾)受性侵(qīn )犯(fàn )，成长在偏远的农场，因为童年创伤，她失去了语言(yán )能力一天，她(tā(❗) )错过了公(😀)共(🍄)汽车，偶然搭上了一辆(🅱)由(yóu )托尼驾(🏆)驶的车令她(🚼)(tā(🎦) )没有想到的是，托尼(ní )是个惯用麻醉毒品诱拐控制少女(🛴)从(có(📊)ng )事卖淫的恶(è )人就这样，马德琳陷入了(le )狼(láng )群(❗)之(🍳)中在托(tuō )尼(💡)的控(🔻)制(♒)(zhì )下，她(🎸)变得软弱(🍡)无(🐎)力，痛苦地活着，她(tā )的父母(mǔ )也因此 嗯，对于(🕖)70年代(🥡)来讲，这(🛰)(zhè )部(🥎)片子(zǐ )应该是极(⏩)具思想和意义的，但是导(dǎo )演在拍的时(shí )候(📂)(hòu )应该再认真的(📽)考虑一下片子的(✈)逻(🍽)辑，演员的演技(🛐)也(🛒)有(👛)待考量，小萝莉还不(bú )错(cuò(📑) )暴力慢(👧)镜头用(🏋)太(🐫)(tài )多，而(ér )且过(guò(📃) )于慢，虽然(🕹)很具有血(📭)腥(🌑)的欣(🥃)赏价值(☔)，但美感并(bìng )没有太强至于在(🦅)性(😞)交(👮)过程中一些具(🏕)体的细节应该是不必(🚣)要的吧~导演做的太(🥫)细了 女主(😖)角Madeleine的(de )扮(🏃)演者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是**的当家花旦，本(🐅)片自然也没有(👐)浪费她的诱人身(😳)材三(sān )点全露不(bú(🤾) )说，甚至(zhì )真枪实干(🚥)Lindberg拍摄这(🍦)部性女暴力日记的时候(🏊)已经24岁(suì )，电影(yǐng )中扮演角色的(🗝)年(niá(🔋)n )龄设置是个15岁的(🍚)少女这个拥(🈹)有魔鬼身(😨)材天使面孔的(👄)瑞(💗)典美(měi )女(🤪)胜任有余 影(📭)片性女暴力日记的(🚛)导(dǎo )演是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责整(🕍)个电影的(de )指导与艺术把(💐)(bǎ )控编剧(😦)(jù )同样(⚪)由Bo Arne Vibenius担任，电影(yǐng )剧本(běn )的(🎎)设计与故事架构在此人的手中得以实现在演(🏏)员阵容方(fā(🎥)ng )面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演(💷)(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(🐆)了(le )多面演技Heinz Hopf则 女性复仇(chóu )电影的(de )新视(㊗)角桑尼的独(🌨)特立场 自(zì )1973年性(xì(😭)ng )女暴力日记(jì )以强(🔏)暴与复仇(chóu )的题材(🚗)(cái )崭(zhǎn )露头角，此类电影如我唾弃你的坟墓(🌭)和Baisemoi等，一直(🌗)以(🚄)其女性主角的愤怒与(🤘)转变作为(🎹)核心(💣)然而，这(✔)些(🍵)作品往往描(🆕)绘了从受害者到复仇者的转变，尽管看似(sì )彰(👲)显女权，但(dà(🃏)n )复(💷)仇后的角(jiǎo )色往往无法回归正(🎯)常生活，陷入了(🏀)

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